Detrás de la música de 'Star Trek: Discovery' con el compositor Jeff Russo

Detrás de la música de 'Star Trek: Discovery' con el compositor Jeff Russo

Conocido por su trabajo en Fargo y el espectáculo de X-Men deliciosamente extraño Legión , el compositor Jeff Russo ahora escribe la música para Star Trek: Descubrimiento . Es un desafío artístico único, reconocer el legado de 50 años de Star Trek mientras se sigue Descubrimiento' s enfoque de gran presupuesto y con visión de futuro. Russo marcó cada episodio y escribió el tema principal del programa, que se inspira en la música de los créditos de la serie original de Alexander Courage.

Cada era de Star Trek tiene su propio sonido distintivo, desde la música orquestal clásica de la Serie Original hasta la tema musical desconcertantemente horrible por Star Trek: Enterprise. La franquicia también tiene una inclinación por incluir música en el universo como Ópera klingon y Lira vulcana de Spock , y Descubrimiento pronto presentará una contribución propia: la ópera kasseeliana.

Hablamos con Russo sobre la inusual tarea de componer música alienígena, por qué evitó dar a los klingon un tema de 'chico malo' y cómo Descubrimiento recuerda a Trek de los sesenta mientras avanza con nuevas ideas.

https://www.youtube.com/watch?v=un1v0i_WEhY

The Daily Dot: El tema musical fue lo primero que escuchamos Descubrimiento , y vuelve a la Serie Original de esta manera realmente hermosa y nostálgica. ¿Podría decirme cómo se inspiró en el tema de la serie original? ¿Y también miraste hacia atrás a alguna otra serie de Star Trek?

Jeff Russo:Realmente no miré hacia atrás a ninguna otra serie de Star Trek. Cuando comencé a pensar en cuál sería el tema, pensé, ¿cómo puedo conectar esto con el pasado? Necesitaba conectarnos con el lugar donde habíamos estado, y también ponernos en el rumbo hacia dónde nos dirigimos.

Pensé que la forma más eficaz de hacerlo es volver a llamar a la fanfarria de [Alexander] Courage y comenzar el tema con la misma sensación que se obtiene con la serie original. Y luego cómo llevar eso a un nuevo territorio. Una de las razones por las que pongo esa fanfarria al final del tema, a diferencia del principio donde aparece en el original, es porque nuestra serie tiene lugar antes de la Serie Original. Es divertido dejarnos con eso, sabiendo que eventualmente, el período de tiempo nos llevará a ese punto.

¿Crees que tienes una actitud diferente al componer música para un programa de ciencia ficción, en contraste con los dramas más tradicionales? ¿O es más un caso de Star Trek que tiene un sonido específico en sí mismo?

Creo que la idea para mí era, ¿cómo escribo el tipo de música que I escribir, y ponerlo en la lengua vernácula de lo que es Star Trek? Tiendo a escribir desde un lugar emocional, y cuando hablamos de escribir la partitura para esta encarnación del programa, hablamos de contar la historia desde un lugar emocional más conectado y arraigado.

Sabes, la historia se cuenta a través de los ojos de Michael Burnham y cómo se relaciona con la gente y cómo va a operar en el mundo. Así que sí, Star Trek tiene un sonido, y es muy evidente cuando le agregas esos cuernos y le agregas el elemento de capa y espada. Pero intenté ser fiel a que fuera una puntuación más progresista. No quería que sonara retro ... Quería tener eso como punto de partida y llevarlo a un lugar nuevo.

Una de las cosas que encontré interesantes de esta serie es el esfuerzo que se hizo en la construcción del mundo Klingon. Realmente existe esta diferencia estética entre las escenas Klingon y las escenas en los barcos de la Federación. ¿Cómo creaste la música Klingon para eso?

Una de las cosas de las que hablamos con los klingon es que, a pesar de que la Flota Estelar está en guerra con los klingon, necesitaba acercarme a los klingon desde la perspectiva de, ya sabes, no necesariamente interpretándolos como los malos. Porque para ellos mismos dentro de su propio grupo, tienen razón, se están protegiendo a sí mismos, quieren vivir sus propias vidas. Y tienen relaciones interpersonales que necesitaba subrayar.

Quería contar su historia desde una perspectiva más emocional de lo que uno pensaría. No todo es como 'música de chicos malos'. Cuando T'kuvma se está muriendo, quería interpretar esa escena emocionalmente. No es 'aquí está muriendo el malo', es un tipo que defendía a su gente, y su relación con Kol, y su relación con los otros klingon.

Cuando le dices a la gente en qué estás trabajando en este momento, ¿reaccionan de manera diferente cuando escuchan que es Star Trek? Obviamente, los fanáticos tienen sentimientos tan intensos y la gente tiene una idea mucho más específica de lo que quieren escuchar que con, digamos, Fargo .

Sí, estoy de acuerdo con eso. Creo que algunas personas están apegadas a algo que tienen en mente y les cuesta dejarlo ir y dejar que algo sea lo que es. Y muchas personas están realmente abiertas a tomar una historia que les encanta y llevarla a una nueva forma de contar la historia. Entonces recibo diferentes reacciones de diferentes personas, pero principalmente es como, 'Dios mío, ¿estás trabajando en Star Trek? ¡Eso es tan asombroso! ' No importa qué. Sabes, la idea de trabajar en algo de lo que he sido fan de toda la vida es espectacular, y creo que la gente lo ve.

Obtuviste un sintetizador muy específico para el Sonido inspirado en Pink Floyd de Legión . ¿Usaste algún instrumento inusual para Star Trek?

Hubo un par de instrumentos étnicos que me gusta usar para Star Trek. Usé un duduk, que es un instrumento de Oriente Medio de doble lengüeta. Tiendo a usar muchas flautas étnicas en Star Trek, usé este yaylı tambur, que es… ¿de ascendencia turca, creo? Un instrumento de cuerda que te inclinas. He hecho un poco de eso, pero creo que mantuve una visión mucho más tradicional sobre cómo implementar el aspecto emocional de la partitura. El contenido melódico definitivamente lo toca un elemento orquestal más tradicional.

Sé que no puede contarnos mucho sobre el Capítulo 2, pero he oído que es posible que haya compuesto alguna ópera para una especie alienígena, los kasseelianos.

¡Correcto! Eso es algo de lo que puedo hablar. Hay una ópera, de la que creo que se habló en el episodio 6.

Sí, [Stamets y el Dr. Culber] estaban discutiendo que uno de ellos era fanático de la ópera kasseeliana.

En el momento en que vi eso, tuve una conversación con los productores. Definitivamente escucharás la ópera kasseeliana en algún lugar de los próximos cinco episodios. Necesitaba averiguar cómo sonaría eso porque podría ser prácticamente cualquier cosa, así que lo convertí en lo que pensé, algo en lo que estos personajes en particular habrían invertido.

Star Trek: Discovery regresa el 7 de enero.